錯雑な日々と錯綜の日々

続きを読む ≫

――人間の昏い感情。西澤保彦の作品を読む上で欠かせないファクタは、そのファクタフを背負っているキャラクタに嫌悪感を抱きつつも、読んでいる自分自身にもどこかしら同じ臭いを発しているということに気づかされる…。

尚、ここでも『仔羊たちの聖夜』の時に書いたように、主人公たちの想像というか妄想の中で一応の辻褄が合うことで大部分の物語は終わる。ただ、8編目の「新・麦酒の家の問題」だけは簡単な後日談があり、たどり着いた妄想が妄想ではなく事実と符合していたことが明かされる。

≪ 続きを隠す

続きを読む ≫

――此村華苗。

それが、彼らの目の前で飛び降り自殺をした女性の名前であった。自殺者の名前と住所が判明し、彼女の自宅にプレゼントを届けようとする匠千暁と高瀬千帆。しかし、対応した母親の鶸子（ひわこ）は、華苗が購入したであろうとは認めるものの、彼女が婚約していたことを理由に、プレゼントは婚約者に渡そうとしたものではないかと言い、受け取りを拒否する。

粛々と進む母親との対話。しかし、華苗の父親がそこに加わると状況は一変する。

――この人は少なくとも、子供が自分に対して秘密を持つことを絶対に許さないタイプの母親ではない。

　世の中には、それを絶対に許さない絶対に許さない親もいる。そして、それを親の義務であり愛情だと勘違いしている。その勘違いゆえに、子供が自殺した時、その死を悲しむ前に、自分に対して心の秘密を抱いていたことを責めてみたり、ひとつの生命が失われたという事実を厳粛に受けとめる前に、自分の管理支配の手が届かないところへ子供が“逃げて”しまったことに憤慨したりする

　だが鶸子さんには、そういった“勘違い”は見られない。華苗さんが死去して一年経っている、というのはこの際、関係ないと思う。勘違いしないひとは、たとえ冷却期間を置かずとも、最初からそんな勘違いはしないだろうから。

「父性の巡礼」の章より

ミステリである以上、そこには何かしらの謎があるわけだが、本書でも「匠千暁シリーズ」らしいというべきか、主人公たちの想像の中で一応の辻褄が合うことで謎は“了”となっており、ホントはどうだったのか？ということには頓着していない。

むしろ、法的には問題ないが…という人物たちの方が重要な意味を持っており、ここでも『スコッチ・ゲーム』と同じように、読み手自身はどうなのか？と考えさせられる部分が多々あり、自分の心理状態がバランスを欠いているんだと改めて自覚させられた次第。

ちなみに、本書から映画の半券が出てきた。以前読んでいたときにしおり代わりに使っていた（らしい）。そこには「シネタワー　千と千尋の神隠し　2001/08/03（金）」と印字されていた。そういえば、観に行ったなぁと懐かしむ。映画はつまんなかったけど（笑。

で確か、このあと別のお姉ちゃんと吉祥寺の映画館でも同作を観たなぁ～と思い出した。ま、そんだけのことなんだけど、意外とそういった“旬”のものをしおり代わりにするのも良いかもと思った。

≪ 続きを隠す

続きを読む ≫

――匠千暁シリーズへ入ったのが『解体諸因』→『麦酒の家の冒険』という流れだったので、単なる飲み助4人組「匠千暁、辺見祐輔、羽迫由起子、高瀬千帆」がアームチェア・ディテクティブよろしく、事件を推理していくという印象しかなかった。

しかし、『仔羊たちの聖夜（イブ）』や『依存』でその認識は大きく変っていく。本書でも、登場人物たちの持つ心の闇の部分が大きなウェイトを占め、読み手である自分自身の瑕疵を見せ付けられたような気になる。

ホント、エグいし、読んでる途中はどんよりしてくる。でも、中毒になる。そこには、やっぱり登場人物の“前進”というのが大きな意味を持っているのでしょう。

そして本書でも、ラストは『依存』につながる高瀬千帆の“前進”がある。

≪ 続きを隠す

続きを読む ≫

「叙述トリック」のミステリだから、ドルジの件をどう処理するのかと思っていたら、やっぱり別人を仕立てるかしかないよね。主観映像で処理して――とかちょっと期待したけど…。

ただ、そうなると逆に“なんかある”と観客に勘ぐられてしまうか。ま、実際“なんかある”わけなんだが（笑。

『殺戮にいたる病』（我孫子武丸）、『ロートレック荘事件』（筒井康隆）の映画化を是非！

≪ 続きを隠す

続きを読む ≫

ところで、紙面で使った画像ですが… orz

刷り上がった物を見ると、空と地上の部分の境界の消し方が甘く、ぼんやりと境目が見えていました（笑。モニタ上やゲラでは、境目は見えることなく安心していましたが…。

もっと精進しなければ、と心底思いました。

≪ 続きを隠す